看完一代宗師，我只能說，這是王家衛(wèi)拍的最能講清楚劇情的電影，沒有之一。

別人問我，王家衛(wèi)的電影都拍了些什么。答不出來。因?yàn)閺念^到尾，都好像只有一個(gè)故事，反反復(fù)復(fù)的講，反反復(fù)復(fù)的拍。具體拍些什么，我只能記得阿飛正傳里的無腳鳥，重慶森林里的鳳梨罐頭，花樣年華里面的張曼玉華麗的旗袍。 

墨鏡王在一代宗師里，終究講清了一個(gè)故事。借著武俠的名義，借著宗師的名義，我們隱約的感受到那個(gè)年代武術(shù)的精氣神，武術(shù)家的修行與規(guī)矩。一代宗師，不是葉問，不是宮二， 是那個(gè)大時(shí)代下的氣節(jié)。橫是悟，悟道，悟天，悟地，悟眾生，中國武術(shù)產(chǎn)于眾生，而最后也將歸于眾生。一代宗師最初的構(gòu)想，是一個(gè)人，一條街的故事。但隨著王家衛(wèi)北上深入了解中國武術(shù)的歷史淵源，他的野心從一條街，變成了一個(gè)時(shí)代，想還原那個(gè)時(shí)代武林的舊貌和精髓?？墒钦娴南氡憩F(xiàn)一個(gè)大時(shí)代實(shí)在太難，太虛，故事便有了不完整。 

我以為王家衛(wèi)真的轉(zhuǎn)型要拍一部武俠片的時(shí)候，卻看到了他的電影中慣用的伎倆。葉問有三板斧，他也有。雕刻時(shí)光，雅敘俗情，把玩旋律。 雕刻時(shí)光。在王家衛(wèi)的電影里，客觀時(shí)間都算不上時(shí)間，只有因時(shí)間而使男女主角產(chǎn)生獨(dú)特的感受和回憶時(shí)，這種主觀的時(shí)間才是真正的時(shí)間。 心理時(shí)間的綿延一直是本片所要強(qiáng)調(diào)的。 

宮二小姐與葉問自佛山比武后相約再戰(zhàn)東北，不曾料戰(zhàn)事起，此事一拖再拖，終不能成行。后二人久別重逢，葉問送宮二小姐一枚當(dāng)年他為去東北而定做的大衣上的扣子，宮二則言：“我在最美的時(shí)候碰到你，是我的運(yùn)氣?？上覜]時(shí)間了。我心里有過你，可我也只能喜歡而已?！弊詈笏衅腿宿D(zhuǎn)送葉問青絲一縷。世間所有的相遇，都是久別重逢。在一代宗師里，時(shí)間成就了一段刻骨銘心的記憶。 雅敘俗情。讓人總覺得王家衛(wèi)內(nèi)心有種難以擺脫的少男情懷?；幽耆A不過是說婚外戀，可王家衛(wèi)偏偏用一種詩意的方式，把人世間的俗事做到雅致和唯美。他的臺(tái)詞更是獨(dú)門利器，特別是人物的內(nèi)心獨(dú)白。那些時(shí)或充滿曖昧氣息，時(shí)或富有人生哲理的只言片語，往往能擊中觀者的內(nèi)心柔軟處，引起無限的聯(lián)想。誠如香港某位影評(píng)人所言：“而我終于想出了人們熱愛王家衛(wèi)的原因，可以無故事，而只因角色相當(dāng)有型，對(duì)白入心?！?nbsp;

把玩旋律，是因?yàn)樗倳?huì)把音樂調(diào)配成電影的重要因素。在他的電影里，音樂永遠(yuǎn)是配合魅力影像與浪漫故事的魔法元素，加上杜可風(fēng)迷離的畫面捕捉，結(jié)合成迷人到死的情緒氛圍。東邪西毒里除了整篇整篇的臺(tái)詞獨(dú)白，還有一大亮點(diǎn)就是陳勛奇蒼涼雄渾的配樂。到了一代宗師里，金樓里伶人唱戲，葉宮二人香港重逢時(shí)共聽《洪洋洞》、《風(fēng)流夢(mèng)》，唱詞、曲調(diào)盡皆與各自段落里人物的心境兩相輝映，意味深長。 

也許正因如此，我總是在這部影片里看到花樣年華的影子。只不過旗袍換成皮大衣。西裝換成長袍。張曼玉的絲襪皮鞋換成了章子怡的長裙布鞋。它借用了武俠名義，骨子里仍然是文藝片。 

當(dāng)馮小剛忘了自己的娛樂大眾，開始苦大仇深；當(dāng)張藝謀忘了自己的農(nóng)民老大哥，開始玩華麗；連周星馳都遺忘了自己的無厘頭，開始玩深沉。 王家衛(wèi)，還是那個(gè)王家衛(wèi)。念念不忘，必有回響。宮二選擇留著自己的歲月里，而他自己選擇堅(jiān)持著那份對(duì)舊時(shí)代美學(xué)的推崇，對(duì)自己內(nèi)心的懷舊情愫的念念不忘。 你好，王家衛(wèi)，你好，舊時(shí)光。

（雅潔供稿）